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あいがけ（合い掛け）
「平台」を一台の「足」や「箱足（箱馬）」に半分ずつ乗せて「二重」を組む技法のことをいいます。
あおりかえし（煽りかえし）
二つに分割された張物の表と裏に別々の背景画を描き、蝶番（ちょうつがい）などの軸を中心に回転させる事で舞台の転換を行う方法のことをいいます。その軸に取り付ける張物の数で、「二枚あおり」、
「三枚あおり」などと呼びます。
あおる
舞台で「張物」などを立てるときに垂直にしないで、正面から見て少し仰向けに立てることがしばしばあります。そのような時に「あおる」といいます。
アクティング・エリア acting area
舞台面積のうち、大道具背景に囲まれ、出演者が演技を行うスペースのことを大づかみに、このようにいいます。
あげまく（揚幕）
①歌舞伎舞台の「鳥屋」から「花道」へ出るところで開閉される幕のことをいいます。
②歌舞伎舞台の上手ちょぼ床の下に吊られる幕をいいます。 ③能舞台の鏡の間から橋懸りに出るところに吊り下げられた幕も「揚幕」ですが、この場合には特に「御幕（おまく）」と呼ばれています。
あさぎまく（浅葱幕）
浅葱色（水色）の木綿幕で、歌舞伎では日中の屋外を表します。また振り落とし、振りかぶせ、空バックなどにも使います。現在では「浅葱幕」を浅黄幕と表記することがありますが誤りです。
あし（足） 「二重」を組むために「平台」を乗せる台のことで、「箱足」、「箱馬」、「馬」など
のことを総称する言い方です。
あてもの（当て物）
歌舞伎用語です。大臣柱の外側、つまり上手のちょぼ床と下手の下座を囲う「張物」の事で、黒の場合と、舞台を広く見せたい情景の時には絵が描かれる場合とがあります。「囲い（かこい）」または「打物（うちもの）」ということもあります。
あぶらげ 直角三角形の「平台」を指す俗称です。
アリーナ・ステージ arena stage
オープンステージの一種で、中央の舞台を取り囲んで周囲に客席のある舞台をいいます。「センター・ステージ」ともいいます。
あんぜんネット（安全ネット）
①「綱元」の「カウンターウェイト」が万一落下した時に、飛散を防ぐために綱元を「簀の子（すのこ）」まで覆う金網のガードフェンスのことをいいます。
②「迫り」などの舞台床の開口部からの人や品物の落下を防止するために、開口部を覆う金網の棚状の覆いのことをいいます。
あんてんまく（暗転幕）
舞台転換用に使われる黒い幕で、緞帳のすぐ後に設備されているのが一般的です。幕の素材としては帆布が一般
的ですが、別珍やメルトンの幕もあります。舞台を真っ暗にして転換する代わりに、いったん暗くしておいて、この幕を降ろしてから、幕の中を明るくして速やかに転換を行い、再び舞台を暗くしてから、この幕をあけます。
いちもんじ〔まく〕（一文字〔幕〕） teaser
舞台間口一杯の幅で舞台上部に緞帳と平行に吊られた細長い黒幕で、吊り上げられている大道具や照明器具を、観客の視線から遮るための物をいいます。舞台にはふつう複数の一文字幕が吊られていますが、緞帳に近い方から順に、第１一文字、第２一文字というように呼んでいます。地方によって、「かすみ」、「べか」ともいいます。正確には「一文字幕」ですが、現場では単に「一文字」と呼ぶことが多いです。
いってんづり（一点吊り）
シャンデリアや柱などを「簀の子（すのこ）」から１本のワイヤーで吊り下げる装置の事をいいます。複数の「一点吊り」を使用して立体の大道具を吊り下げることも出来ます。
インターカム intercom
各パートへの指令や、舞台進行の連絡を行なう為の通信装置のことで、一般
に「インカム」とよんでいます。
イントレ intolerance
本来の用途は、建築現場用の鉄パイプ製の仮設組立足場ですが、強度に優れ簡単に組み立てられ、高さを得やすいために、仮設ステージや舞台でも使われるようになりました。「イントレ」の語源は、Ｄ・Ｗ・グリフィス監督の映画「イントレランス」（1916年）撮影の時に、スポットライトなどを設置する目的で多用されたので、この仮設用組立パイプ足場のことをイントレランス、略して「イントレ」といい、映画・テレビ・舞台の世界のみで通
用する俗称になりました。
ウィング wing 舞台袖または袖幕のことを指す言葉です。
ウェイト weight
カウンター・ウェイト・システムで使う錘（おもり）である「鎮子（しず）」のことをいいます。バトンに吊り下げられた大道具や照明器具などの重さに合わせて「綱元」の枠に乗せてバランスを取り、昇降操作を容易にするための錘です。また、「張物」などを立てるための「人形立て」などに使用する錘もあります。
うしろぶたい（後舞台）
主舞台の奥にある、主舞台と同じ広さを持った舞台のことをいいます。
うすべり（薄縁） 畳を表すために舞台に敷く畳表のことをいいます。
うちもの（打物）
①平面（平目(ひらめ)）の大道具に柱・巾木（はばき）・飾りなどを立体的に打ちつけた物のことをいいます。
②歌舞伎用語です。大臣柱の外側、つまり上手のちょぼ床と下手の下座を囲う「張物」のことで、黒の場合と、舞台を広く見せたい情景のときには絵が描かれる場合とがあります。「当て物（あてもの）」または「囲い（かこい）」ということもあります。
うま（馬） 「二重」を組む時「平台」の下に置く台のことを指す言葉です。
うまたて（馬立）
舞台の下手、上手などの舞台袖に建てられた枠組で、劇場備え付けの大道具の張物や切出しなどを、立てて格納するための場所をいいます。
エプロン・ステージ apron stage
緞帳（どんちょう）より前の舞台のことで、緞帳が開いた時は本舞台の延長となり、緞帳が閉まっている時は独立した舞台として使うことが出来ます。
エレベーション elevation
舞台装置を正面から描いた絵図のことで、この絵は彩色されていて、舞台装置のための原画となります。
えんけいげきじょう（円形劇場）
舞台や客席が円形で構成された劇場で、ギリシャ劇場はこの形式の代表的劇場です。
エントランス・ホール entrance hall
劇場の入口（もぎり）の前にあり、観客が開場を待つための空間をいいます。
おおぐろ〔まく〕（大黒〔幕〕） 舞台奥に吊られる黒い幕で、通常別珍（ピロード）の二倍ひだの黒幕です。黒ホリゾント幕とは異なる物です。歌舞伎においては「夜・暗闇」を表現します。
オーケストラせり（迫り）
「オーケストラ・ボックス」の床を「迫り」にして、舞台面まで迫りを上げて張り出し、「前舞台」として使用し、また客席床面
と同じ高さにして客席として使用する場合があります。「オーケストラ迫り」を縮めて、単に「オケ迫り」と呼ぶ事も多いです。
オーケストラ・ピット orchestra pit
舞台と観客席の間にある、オーケストラを演奏するための場所で、通常オペラやバレエのオーケストラはこの場所で演奏されます。固定設備の「オーケストラ・ボックス」として設置する場合と、「オーケストラ・ピット迫り」の床機構として設備される場合とがあります。オーケストラ・ピット迫りは、舞台面
と同じ高さまで上げて「張り出し舞台(エプロンステージ)」にしたり客席床面
と同じ高さにして客席の一部にしたり、多目的に使用されます。
オーケストラ・ボックス orchestra box
オペラ・バレエなどを上演する場合、舞台の前面でオーケストラ楽員が演奏する場所のことです。客席床面
より１ｍほど低い位置で、客席側は手摺りが設けられています。
おおすのこ（大簀の子）
舞台の上部にあり吊り物用の機械、滑車などが取り付けられている、昔は木製の、今では鉄製の簀の子状の作業床をいいます。関西では昔、竹を組み合わせて造られたため現在でも「ぶどう棚」と呼んでいます。
おおぜり（大迫り） elevator
主に大道具を乗せて舞台転換に使用する、舞台正面中央にある大型の迫りのことをいいます。
おおどうぐ（大道具）
舞台上に組み立てられた飾りのことで、書き割り、建物、樹木、岩石など出演者が手に持つことのない物で、演出上必要とする場面
を表す道具の総称です。セットや大道具の担当者（大道具方）のことを「大道具さん」などと呼んでいます。家具や装飾品など持ち運びが出来て、出演者が手にするものは「小道具」と呼ばれます。
おおひらぶたい（大平舞台）
歌舞伎舞台で、平舞台の舞台間口一杯に飾られた屋体のことをいいます。
オープン・ステージ open stage
客席と舞台とが「プロセニアムアーチ」によって仕切られることなくギリシャ劇場のように客席と舞台が同じ空間の中にある劇場の形式をいいます。
おおらんま（大欄間）
歌舞伎舞台の「下手大臣柱」と「上手大臣柱」の上部をつなぐ黒塗りの欄間のことをいいます。
おがむ 「張物（はりもの）」などを立てるときに、垂直に立てないで、正面
から見て少し前かがみに立てることがしばしばあります。そのようなときには「おがむ」といいます。
おくぶたい（奥舞台） backstage
①「主舞台」の奥にある、主舞台と同じくらいの広さを持った舞台のことをいいます。
②「主舞台」の後方の空間をいいます。 おはやしべや（御囃子部屋） 歌舞伎舞台の下手の大臣柱の外側で囃子を受け持つ鳴物連中が演奏する場所のことです。「黒御簾（くろみす）」ともいいます。
オフ・ステージ off stage
客席から見えない部分全体を指す言葉で、つまり舞台裏のことをいいます。
オペラ・カーテン opera curtain
引割り幕の一種で、斜め左右上方に絞り上げる開閉機構を持つ幕（緞帳）のことで、オペラの上演でよく用いられます。「オペラ・カーテン」は和製英語で、欧米では「タブ・カーテン（tab
curtain）」といいます。我が国で使われている「オペラ・カーテン」では、引割り幕や絞り揚げ幕の様な使い方が出来るように作られている場合が多いようです。
おまく（御幕）
能舞台で「鏡の間」と「橋懸り」の間に掛ける幕のことで、ふつう唐草地の５色（白青赤黄黒）の緞子（どんす）を縦に縫った物が用いられています。
おんきょうはんしゃばん（音響反射板）
「プロセニアム」形式の舞台でオーケストラの演奏を行なう時、音響効果を良くするために使用する構造物です。使用しない時は、舞台上部にいくつかのセクションに分けて別
々に解体格納するか、または舞台後方に移動して格納するのが普通です。最近では舞台床下に格納するシステムもあります。また簡単に組み立てることの出来る小規模なものもあります。
オン・ステージ on stage
「オフ・ステージ」に対し、舞台の観客に見える部分のことをいいます。
カーテン curtain
いろいろな幕類のことをいいます。
カーテン・ライン curtain line
劇場の「緞帳」の降りる場所を一種の仕切り線と考えてこのようにいいます。
かいしゃくぼう（介錯棒）
長さ４ｍ程度の竹竿で、「一文字」が「張物」の上に乗ったり、「吊物」が引っ掛かったりした時などに使用します。
かいちょうば（開帳場）
舞台装置で作られる傾斜した床のことをいいます。山や坂道などに使用される傾斜した台のこともいいます。また舞台全体を後が高い傾斜面
に作られた台を「八百屋飾り」と呼んでいます。
ガ イド・レール guide rail
吊り物機構の「カウンターウェイト枠」や、「迫り」などをスムーズにするために設置した案内レールのことをいいます。
カウンターウェイト counter weight
吊り物昇降機構において、吊物バトンの荷重と平衡錘（へいこうすい）とで重量
バランスをとる事をこのようにいいます。また、そのバランスをとるための錘（おもり）のこともいい、「鎮子（しず）」とか単に「ウェイト」と呼んでいます。
かえし（返し） 大道具用語では「あおり返し」の意味で用います。
かがみ（鏡）
①床の間の正面の壁のことをいいます。 ②窓付きのセットや装置の襖、障子、扉等が開かれたとき、舞台奥が見切れないように 「開口部の後方をふさぐ張物」の総称です。
かがみいた（鏡板）
能舞台の正面の松の描かれた羽目板のことをいいます。能舞台では、松羽目とはいいません。能の題材を歌舞伎舞踊に移入した作品では、能の鏡板と同じような松の描かれた背景を使いますが、それを「松羽目（まつばめ）」といいます。
かがみのま（鏡のま）
能舞台の橋懸りのつきあたりにある鏡の板敷の部屋で、着付けを調べ、面（おもて）をつけ、出を待つ部屋のことです。
かきぬき（書抜き）
舞台装置のデザイン・プランを描いた図面のうちの大道具の部分詳細図をこのようにいう事があります。
かきわり（書割り）
背景や張物に、風景や家具や建物などを描き込んだものをいいます。また書き込むことを「書き割る」といいます。縦横の直線で構成される日本の家屋の背景をキッチリと定規で線を引いたように描くことから出た言葉です。
かげだん（陰段）
観客から見えない所に置いた二重舞台への昇降のための箱段または階段、梯子（はしご）などをいいます。
かげどうぐ（陰道具）
舞台の陰に置いておき、出演者が登場するときに持って出る小道具の事で、例えば食膳、たばこ盆などで小道具係が担当します。陰道具、持道具などの区分は複雑で不明確な物もありますが、長い間の伝統的習慣で分けられています。出演者が持っている持道具は陰道具とはいいません。
かこい（囲い）
歌舞伎用語です。大臣柱の外側つまり上手のちょぼ床と下手の下座を囲う「張物」のことで、黒の場合と、舞台を広く見せたい情景の時には絵が描かれることもあります。「当て物（当て物）」または「打物（うちもの）」ということもあります。
かすがい
大道具を組み立てるときに使用する金具で、俗称では「がち」といいます。金槌を打ち込む時に音がするので最近は使わなくなりました。
かすみ（霞） 「一文字幕」のことです。関西でよく使われる。言い方です。
かすみまく（霞幕）
歌舞伎の舞台で、白布に霞を描いた幕で、必要でないときに「出語り」の人々を隠すために、浄瑠璃台の前に張られる幕のことです。
がち
大道具を飾るときに打ち止める金具で、建築用の鎹（かすがい）と同じ形ですが、舞台では繰り返し使うので丈夫に造られています。関西地方では「がい」と呼んでいます。
カット・クロス cut cloth/foliage border
森やアーチなどの形に切り抜いた布製の「吊物」のことをいいます。
かつまべい
部屋と部屋の間や、部屋と廊下の間などの境の壁を、舞台では観客の視界を妨げないような低い象徴的な境でその区分を形の上で表現しますが、それを「かつまべい」といいます。「かつまかべ」「けいかい」と呼ぶこともあります。
かなしぎ（金支木）
鉄で出来ている支木のことです。立木・柱などを立てる時に使用する支木で、普通
の支木とは違い目立たないのが特徴ですが、使用するときに金槌を使うので音がすることと床を傷付けることから現在はあまり使用されなくなりました。
かね
直角・90度のことをいう俗称です。また直角に曲げることもいいます。大工さんが使う「曲尺（かねじゃく）」からきたことばです。
かぶりつき
舞台に一番近い観客席最前列の座席を指す俗称です。
かへん（可変）
プロセニアム・アーチ プロセニアム・アーチの開口幅、高さを演目の内容・規模や演出上の要請に合わせて変える機構のことをいいます。「ポータル」とは異なるいみの言葉です。
かみて／かみ（上手／上） stage left/略記号 Ｌ
観客席から舞台に向かって右側のことをいいます。日本独特の客観的言い方です。西洋では俳優の側からの見方で舞台から客席に向かって左（left）といいます。
カラビナ Karabiner＜独＞
登山用に用いられる軽金属の輪で、舞台では取り外しが簡単に行なえるのでロープやワイヤーロープに取り付けて使用します。
からわく（空枠）
①枠だけの張物のことで、必要に応じて黒幕や布等を張って使っています。その布張り
の張物のこともいいます。 ②「引枠」を組むときに土台にする、キャスターの付いた枠組のことをいいます。
かりはなみち（仮花道）
①歌舞伎舞台で本来は下手にある本花道に対して、上手側に設置する花道のことをいい、演出上必要なときに設置するものです。
②多目的ホールにおいて歌舞伎・日本舞踊などの公演で必要な時に、舞台下手から客席の後部または側壁に沿って、本来の花道の代用として仮設される花道をいいます。
がわぶたい（側舞台）
「主舞台」の下手・上手にある、主舞台と同じまたは同程度の広さを持った舞台のことをいいます。袖舞台ということもあります。
キャットウォーク catwalk
舞台・客席の上部及び天井裏に設置された作業用の通路のことをいいます。
ギャラリー gallery
舞台脇の上部壁面や、あるいは舞台後部壁面にそって設けられた作業用の廊下状のスペースのことで、下段から第一ギャラリー。第二ギャラリーと呼ばれます。また、客席内壁を取り巻く二階以上の棚状の客席部分のこともいいます。
きょうげんまく（狂言幕）
黒、柿色、萌葱(もえぎ)色の三色の木綿布の、約１尺幅縦縞仕立ての引き幕のことをいいます。通
常は下手から上手に開け、上手から下手に閉じますが、演目によっては逆に開閉する場合があります。現在では歌舞伎のシンボルとなり、歌舞伎には不可欠の幕となっています。「歌舞伎幕」、「定式幕」とも呼ばれます。
きりだし（切り出し）
種々の形に切り抜いた小さな「張物」で、立木、植え込み、遠くの山、灯籠など床に立てるものと、雲、樹の枝などのように吊る物とがあります。欧米では、高さの低い背景の切り出しのことを「グランドロウ(groundrow)」といいます。
グラス・マット grass mat
草を表現するために舞台に敷く布の敷物のことで、関西地方では「ハイカラ草」といわれています。
グリッド grid/gridiron
欧米では「簀の子」の事をいいます。我が国では、鉄骨を格子状に組み、「グレーチング(grating)を乗せた簀の子」をいいます。また、キャットウォークを格子状に組んだ天井のこともいいます。最近の比較的小さいスペースの劇場では、客席や舞台の上部が格子状のパイプで構成され、簀の子とバトンを兼用している物などもこう呼んでいます。
くろまく（黒幕）
歌舞伎では背景幕として使用した場合には、屋内あるいは夜を表現します。また存在しないこと（無）を表現するために使用する場合もあります。
くろみす（黒御簾） 歌舞伎の下座音楽を演奏する場所のことで、舞台下手の大臣柱の外側に外囲いを黒い板で作り、すだれを掛けることにしていたのでこの名が付いたといわれています。また、すだれの裏が黒く塗ってあったからともいわれています。「下座」ともいいます。
けあがり／けあげ（蹴上がり／蹴上げ）
階段一段の高さのことをいいます。日本の伝統的な大道具では、「蹴上がり」7寸(21cm)を基本とし、「二重」などの高さもすべて7寸の倍数になっています。また、階段の「踏み面
」は、奥行き8寸が定式となっています。
けいしゃぶたい（傾斜舞台）
ヨーロッパの劇場ではルネサンス期に遠近法が舞台に取り入れられて、前舞台から舞台奥に向かって高くなる傾斜した床が造られました。現在の水平な床の舞台でも遠近法を使った舞台、又は出演者を立体的に見せたい演出の場合には舞台奥を高くした床を作って使用されます。
けいしゃゆか（傾斜床）
傾斜舞台の床のことをいいます。
けこみ（蹴込み）
①階段の正面側つまり階段の高さとなる部分のことです。 ②組み立てた二重の床より下の部分の正面
と側面を覆う張物のことをいいます。情景に合わせた絵が描かれている物もあります。
げざ（下座） 歌舞伎舞台で、下手大臣柱の外側の下の部屋で、下座音楽を演奏する場所、また、その場所で演奏される音楽の総称です。外側は連子（れんじ）窓になっていて、その内側にすだれが掛けてあります。「黒御簾（くろみす）」ともいいます。
けしまく（消し幕）
歌舞伎劇で、舞台で死んだ役の人物の前に後見が幕を広げて立ち、その姿を観客席から遮って立ち去らせるために使う幕のことをいいます。暗転中に退場する白い衣装の俳優に黒の消し幕を使うなど、現代の演劇でも応用されている技法です。
けたずり（桁吊り）
吊物バトンの下にもう一本バトンなどを設けて、スポットライトや道具などを吊り込む方法のことをいいます。
げんじまく（源氏幕）
緞帳（どんちょう）の前の下手・上手に吊り下げられる幅の狭い縦長の飾り幕のことですが、現在はあまり使用されていません。学校の講堂・体育館等によく使われています。
こうけんざ（後見座）
能舞台奥の「後座」の正面左寄りの鏡板の前をいいます。いわゆる後見が控える所です。
こうけんばしら（後見柱）
能舞台後見座の左、鏡板の左端の柱をいいます。
こうはくまく（紅白幕）
紅白の縦縞の幕で、「段幕」ともいいます。大道具の一部または振り落とし幕として使用します。
こうらん（高欄・勾欄）
神社・寺・宮殿などの縁先に取り付ける端に反(そ)りのある手摺り（欄干(らんかん)）のことで、飾り金物や擬宝珠が付いている物もあります。能舞台の橋懸りなどの欄干も「こうらん」と呼ばれています。
こうりょう（虹梁） 歌舞伎舞台の「下手大臣柱」と「上手大臣柱」の上部をつなぐ黒塗りの欄間ことをいいます。「こうりゅう」ということもあります。また「大欄間」ともいいます。
こぜり（小迫り）
大道具を乗せて舞台転換に用いる大型の「大迫り」に対して、主に俳優を乗せて昇降する面
積の小さな迫りのことをこう呼んでいます。普通は幅6尺～9尺、奥行き3尺～4尺程のもので、三人の出演者が乗れる位
の大きさです。
ころす（殺す） 吊物昇降装置の綱元をロックすることをいいます。また、紐・ロープ等を縛って固定する場合にも使います。機能の停止や固定を意味する多義用語です。
こわれもの（こわれ物） 舞台で、仕掛けとして作られた物でなく、それ自体を演出上の要請で壊してしまう場合の「物」を「こわれもの」といいます。たとえば、ビール瓶は松脂（まつやに）や飴（あめ）を素材にした物を使っています。
コンサート・ホール concert hall
オーケストラの演奏を専門とするホールで、演奏する場（舞台）と聴く場（客席）が同じ空間にあるオーディトリアムのことをいいます。コンサート専用のため、ホールの残響時間等について配慮されています。
コンセプト・マシーン concept machine
霧・煙を出す効果器具の呼び名の一つです。 サイド・ステージ 袖舞台、脇舞台を意味する言葉で、いわゆる「袖舞台」全体をいいます。
さぎょうとう（作業灯） 舞台で作業するための照明をいいます。通常、ボーダーライトを点灯しますが、「作業地明かり」または単に「地明かり」ということもあります。外国では終演後、舞台中央にガードのついた裸電球のスタンドを立てて常夜灯にしますが、それをワークランプと言っています。
さしがね（差金）
①蝶・鳥・ねずみなどの小動物を黒塗りの細い竹竿の先に付け、竹の弾力で動いているように見せる小道具で、後見（こうけん）が操作します。差金と書きますが、本来は金属ではなく竹の棒を使いました。今では針金を使用したものが多いようです。
②直角に曲がった金属製の物差しで、「曲尺（かねじゃく）」のことをいい、大道具製作などで使います。
さじき（桟敷）
歌舞伎劇場などで、観客席の両側の壁に沿って一段高くなっている特別席で、四角に仕切られた座席をいいます。大衆席である「平土間」に対する言葉です。
さぶろく
二重の「平台」の定式物の、3尺×6尺（約91cm×182cm）の物のことをいいます。
さんだん（三段）
高さ2尺1寸（7寸×3段）の定式の箱段で高足の二重舞台の昇降などに使用します。また、歌舞伎で立役が幕切れに見得を切る時に乗る台も「三段」といいます。
じうたいざ（地謡座）
能舞台右側、脇柱外側勾欄に囲まれた部分で、「地謡方」の座る場所の事をいいます。
じがすり（地絣）
舞台床に敷き詰める布のことです。演目によって色は選択されますが、ネズミ色・茶褐色・黒などがよく使われます。最近では絵を描いたものも使われています。ただし、地面
に積もった雪を表す白い「雪布」、小川・河・湖を表す「水布」、海を表す「波布」は「じがすり」とはいいません。
しぎ（支木／心木）
大道具の張物や切り出しを立てるときに使う、木の棒の両端に「かすがい」の付いたものをいいます。舞台転換で金槌を使うと音が出ることと床などを傷つけることから使われなくなりました。
じじゅう（自重）
迫り・ブリッジ・フライダクト・吊物バトンなどの舞台機構の、機構本体の重量
のことをいいます。 しず（鎮／鎮子） 吊物昇降バトンの重量バランスをとるための「平衡錘（へいこうすい）」の事です。「カウンターウェイト」が本来の呼び名です。
しちさん（七三）
歌舞伎舞台の本花道の鳥屋（とや）の揚幕から七分、舞台から三分の所をいいます。ここは花道での主な演技を行なう場所です。またこの位
置に「すっぽん」が設置されます。
しもて／しも（下手／下）
観客席から舞台に向かって左側のことをいいます。日本独特の客観的言い方です。西洋では舞台から客席に向かって右(right)といいます。舞台の下手と上手の両方を指すときに、良く「しもかみ」という言い方をします。
しゃくだか（尺高）
「二重」を高さ1尺（30cm）に組む場合の名称です。
しゃくぼう（尺棒）
大道具を組んだりして舞台を飾るときなどに使う、尺寸が刻まれた物差しの代用をする小割りの棒のことをいいます。
じゃのめまわし（蛇の目回し）
回り舞台の一種で、同心円で二分割または三分割以上に分割し、それぞれを別
の方向に動かすことが出来る回り舞台のことをいいます。蛇の目傘に似ていることからこの名がでました。
しゃまく（紗幕）
織目が粗く透ける布地で作られた幕の名称です。舞台前面に吊り込んで、照明の効果
で舞台を透かして見せる効果を出します。また、舞台の中間に絵を描いた紗幕を吊り込み、前からの照明によりその絵を見せておいて、途中で幕の裏側に光を入れて裏の人物や奥の背景ドロップの絵を見せたりします。布地の目の粗いものから詰んだものまでの材質の差や、色も多く、沢山の種類があります。
しゅぶたい（主舞台）
舞台の主要部分で、舞台の観客席から見える舞台全体の総称です。
しょうこうぶたい（昇降舞台）
舞台床面の大部分が昇降できるような機構を備えた舞台のことをいいます。
じょうしき（上敷）
「二重」の上などに敷いて畳賭して使用する、「うすべり」のことを言いますが、畳表を表す場合には舞台の前縁に平行に敷きます。「ござ」のことです。
じょうしきおおどうぐ（定式大道具）
歌舞伎の伝統によって決められた大道具で絵柄や寸法が決まっていて、組み合わせて使用できるように作られた物をいいます。平台・足・襖・障子などすべて応用のきく寸法になっています。また武家屋敷・町屋・農家・塀などにも飾り方には決まりがあります。
じょうしきせん（定式線）
歌舞伎舞台で下手・上手の大臣柱を見通す線のことをいいます。歌舞伎では「屋体」などの舞台装置はこの線より奥に飾るのが決まりです。「大臣通
り」ともいいます。
じょうしきまく（定式幕）
黒・柿色・萌葱（もえぎ）色の三色の木綿布の約1尺幅縦縞仕立ての引き幕の事をいいます。通
常は下手から上手に開け、上手から下手に閉じますが、演目によって逆に開閉する場合があります。現在では歌舞伎のシンボルとなり、歌舞伎には不可欠な幕となっています。「歌舞伎幕」「狂言幕」とも呼ばれています。
しょうめん（正面） 舞台の大道具の観客席に正対する面の張物をいいます。「妻」の対語です。
じょうるりだい（浄瑠璃台）
歌舞伎舞踊において義太夫・常磐津・清元・長唄などの出語り・出囃子が舞台の上で演奏する為の台のことをいいます。また、長唄で「お囃子」が「唄方・三味線」の前（下）に並ぶ形の場合には「雛壇（ひなだん）」といいます。両方を「山台」ともいいます。
しょさだい（所作台）
歌舞伎の所作事（しょさごと）や日本舞踊を演じるために舞台と花道に一面
に敷き詰める檜の板で作られた台のことです。高さ（厚さ）4寸、幅3尺、長さ10尺または12尺が標準で、表面
は4枚の板が継ぎ合わせてあり、足の運びが良いように滑らかに仕上げられており、それと同時に足拍子が効果
的に響くような工夫がされています。また、これを敷いた舞台を「所作舞台」と呼びます。出演者を除き、足袋以外の素足・靴下や履物で上がることは厳禁されています。
しん（心／芯）
舞台間口の中心を舞台前から舞台奥へ引いた中軸線を「芯」といいます。センターラインなので図面
などではＣＬと添え書きすることがあります。
すっぽん
花道の「七三（鳥屋の揚幕から七分、舞台から三分のところ）」にある小さな迫りを特に「すっぽん」と呼んでいます。
すのこ（簀の子） grid/gridiron/Rollenboden
舞台の天井のことで、簀の子張り（関西地方では昔は竹の格子組）になっているところから来た名称です。舞台床からの高さは、基本的にはプロセニアムの高さの二倍以上が必要です。簀の子には吊物昇降装置の一部が設置されています。簀の子の下に仮設の吊物などを設置する作業床を持つ形式の簀の子も有り、それを「二重簀の子」をいいます。
すぶたい（素舞台）
舞台装置などが全く飾られていない空の舞台のことを、また舞台上に出演者がいない状態のことをいいます。
スプリンクラー sprinkler
消火設備の一種の名称で、舞台上部・楽屋・ロビーなどに設置されていて、火災時に散水して消化するものです。手動バルブで散水するものと温度上昇を感知して自動的に散水するものとがあります。
すべり(滑り)
張物または切り出しの下部両端に付ける小さな台形の木片をいいます。これを付けると立てたときに安定し、また滑らせての出し入れが楽になります。「ねこ」ともいいます。
スライディング・ステージ sliding stage 舞台床の一部を走行させ舞台転換を行なう舞台機構で、迫りが上下の動きと転換機能を持つのに対して、スライディング・ステージは左右の動きと転換機能を持つものです。ほとんどの場合スライディング・ステージだけが設備されることは少なく、多くの場合、迫りとの組み合わせで設備されます。スライディング・ステージ上に飾ったセットが横に移動することによって開いたスペースに、迫りが上がってきて転換するという操作が出来るわけです。
せきさいかじゅう（積載荷重）
迫り・ブリッジ・吊物鉄管など舞台機構に吊り下げるか、乗せることが可能な重量
のことをいいます。
せまり（迫り） elevator stage/stage lift
舞台床下から俳優や大道具などを乗せて迫り上げ、またはその逆の操作をする舞台機構のことをいいます。舞台床の一部を長方形に切り、切った床が昇降します。大きさによって、小迫り・中迫り・大迫りなどと区別
して呼んでいます。大規模なものでは、大道具をそれぞれ別々に飾ることが出来るほどの大きさの二層構造になっている「二階迫り」あるいは二階迫りの上段の床も昇降する「二重迫り」、また「回り舞台」がそっくり昇降するものなどもあります。
センター・ステージ center stage
「オープン・ステージ」の一種で、客席の中央に舞台があり、ぐるりと周囲を囲んで観客席がある舞台のことをいいます。「アリーナ・ステージ」ともいいます。
センター・ライン center line
「心」、つまり舞台の中心線のことをいいます。
そうさばん（操作盤）
舞台袖の下手または上手の、舞台が良く見通せる場所に設置した、舞台機構を操作するためのスイッチ盤のことをいいます。吊物機構（緞帳・フライブリッジ・吊物バトン・幕類・ボーダーライト・アッパーホリゾントライト・反響板・映写
スクリーンなど）の操作盤と、床機構（回り舞台・迫り・オーケストラ・ピット迫りなど）の操作盤が別
々に設置してある場合と、１ケ所にまとめてある場合があります。いずれもインターカムなどの連絡設備が組み込まれています。
そでぶたい（袖舞台） side stage
主舞台の下手・上手にある、主舞台と同じ、または同程度の広さを持った舞台のことをいいます。「側舞台（がわぶたい）」ということもあります。
そでまく（袖幕） leg wings
舞台＜ふところ＞で出を待つ俳優や舞台裏が観客から見えないように遮蔽する黒幕のことで、緞帳と平行に舞台前から舞台奥に吊り下げられた幅の狭い黒い幕をいいます。古くは黒帆布のひだ無しが多く使われていましたが、今は、黒別
珍のひだ付きの幕が良く使われています。舞台の奥行きに応じて数が増減しますが、下手・上手で対になっていて、普通
は舞台前から第一袖幕、第二袖幕というように順に呼ばれます。現場では、略してこれを単に「袖」ということがあります。
だいじんばしら（大臣柱）
歌舞伎舞台では下手の下座（お囃子部屋）と舞台を仕切る柱を「下手(西)大臣柱」といい、これに対して上手のちょぼ床と舞台を仕切る柱を「上手(東)大臣柱」といいます。
ダウンステージ downstage
古くからあるヨーロッパの劇場の舞台の床は奥に行くに従って高くなっているのが一般
的です。そのために、舞台奥方向を「アップステージ」、舞台前方向を「ダウンステージ」といいます。
たかあし（高足） 定式二重舞台の高さを表す言葉で、２尺８寸(約85cm)の高さの二重舞台のことを指します。ちなみに、1尺4寸の高さの二重舞台を「常足(つねあし)」、2尺1寸の高さの二重舞台を「中足(ちゅうあし)」といいます。二重は「平台」と「馬(足）」の組み合わせで高さが決まり、巧妙にシステム化されています。
たけばめ（竹羽目）
能舞台の鏡板上手側の壁面で、竹を描いた羽目板のことをいいます。歌舞伎舞踊の場合は下手・上手の袖の妻に、この「竹羽目」を使います。
たし（足し）
定式の寸法の張物に付け足す小さな張物のことをいいます。 たしづま（足妻）
舞台装置の定式線と平行の張物（正面）に、定式線に対して直角に接続させる張物を「妻(つま)」といいますが、その定式の「妻」に屋体の奥行を深くするために付け足す物のことをいいます。
たっぱ（建端／立端）
建築用語で、「高さ」と同じ意味の言葉です。「大道具のたっぱ」、「舞台のたっぱ」などと高さを表す言い方です。
だめぐろ（駄目黒） 袖幕の奥が見切れるときに、見切れを防ぐために、袖幕の外側に袖幕と直角に張る仮設の黒幕のことをいいます。「駄
目幕(だめまく)」ということもあります。
だんまく（段幕）
歌舞伎舞台で用いられる幕の一種で、紅白の布を横縞に継ぎ合わせた物です。
ちゅうあし（中足）
定式二重舞台の高さを表す言葉で、2尺1寸(約64?)の高さの二重舞台のことを言います。ちなみに1尺4寸高のものを「常足(つねあし)」、2尺8寸高のものを「高足(たかあし)」といいます。
ちょぼゆか（ちょぼ床）
歌舞伎舞台で、上手の大臣柱の外側の二階床に当たる場所で、義太夫狂言の義太夫節を語るところをいいます。出語りの演奏の時以外は御簾（みす）が垂らしてあります。
つかみ（掴み）
平台を二つ以上並べて飾るとき、平台同士をつなぎ、固定させるためのコの字形の金具のことをいいます。
つくりもの（作り物）
①能で使う大道具に当たるもので、屋体・柴折戸・車・舟などを象徴的な省略法によって簡単に出し入れ出来る作りになっている道具のことをいいます。演能のたびに臨時に作り、終演後解体するのでこう呼びます。
②主に小道具で、本物に見せかけて作った物の事をいいます。
つなぎ
張物と張物などを繋ぐ材料の事をいいます。
つなもと／つなば（綱元／綱場）
舞台下手袖または上手袖の壁面に設置された、いろいろな吊物昇降用の「引き綱」の設備がまとめられている所のことをいいます。この吊物昇降機構には、「美術バトン」や「暗転幕」、「中割幕」、「一文字幕」などの幕類と、「照明バトン」が含まれていて、手動で操作するものと動力で操作するものがあります。手動操作の場合は、吊物の重量
と錘のバランスを取ることが大切です。また引き綱をしっかり固定する必要があります。また、電動のものでも錘でバランスをとる必要のあるタイプの物があります。
この綱元の上部の簀の子近くに、吊物機構の重量バランスを取るための錘（おもり）を掛け外しするための作業スペース（ローディング・ギャラリー）がある場合があります。
つねあし（常足）
定式二重舞台の高さを表す言葉で、1尺4寸(約42?)の高さの二重舞台のことです。ちなみに、2尺1寸の高さのものを「中足(ちゅうあし)」、2尺8寸の高さのものを「高足(たかあし)」といいます。
つま（妻）
舞台装置の張物のうち、定式線と平行な物つまり「正面」に対して、直角に（または斜めに）飾られる張物をいいます。襖や障子が取り付けられる場合もあります。
つりえだ（吊り枝）
季節感を表すために、「一文字」を付けたバトンに桜や松、藤の花、柳、紅葉などを吊ったものをいいます。
つりもの（吊物） 吊物バトンに吊り込んだ大道具の総称です。また、照明・音響器具などを含んで用いられることもあります。
つりものきこう（吊物機構）
吊物を観客の視界外に吊り上げて、「フライズ(舞台上部空間)」に収納するための機構をいいます。一般
的な吊物機構のシステムは、吊物の重量を滑車を通る複数のワイヤーによって「カウンター・ウェイト」でバランスを取り、それを「引綱」による手動または動力によって昇降の操作を行なうものです。カウンター・ウェイトの昇降する場所を「綱元」または「綱場」といいます。またウィンチで巻き上げる方式の物もあります。
つりもの（吊物）バトン
舞台上部から緞帳に平行に、舞台上部の各部に昇降可能なように設備された、舞台間口一杯のパイプのことをいいます。用途により、美術（大道具）バトン、照明バトンなどと区別
した呼び方をします。
てっかん（鉄管） pipe batten
舞台の吊物昇降装置のうち、主に大道具用吊物パイプのことをいいます。「バトン」ともいいます。
でどうぐ（出道具）
幕が開く前にすでに舞台に飾ってある小道具のことをいいます。芝居の進行中に出演者が持ち去るものも出道具といいます。「持道具」に対していう言葉です。
でべそ（出臍）
①本来の舞台端の前方に付け足して拡大されたスペースのことをいいます。
②歌舞伎の二重屋体飾りで用いられる手法で、通常は欄間と床の前端を揃えますが、下手・上手側の客席にも演技が良く見えるように、床の部分だけ前方に張り出すことをいいます。
でんがく（田楽）
張物の一部を方形に切り抜いて、その縦または横の中心線を軸として裏返す事によって道具を換えることをいいます。「田楽返し」ということもあります。
でえんがくがえし（田楽返し）
舞台場面転換の一手法で、張物の一部を方形に切り抜いてその中心に軸を設けてその軸を芯にして裏返し、舞台情景を一変させることをいいます。
てんち（天地）
物の上下のことで、「天地が逆」などと用います。
てんづり（点吊り） spot line
吊もの装置の一種で、バトン方式に対して、一本のロープやワイヤー・ロープで吊る方式のことをいいます。単純なものはシャンデリア一個を吊るような物から、縦横、斜めなど複数の点吊りをシンクロ駆動させて舞台転換を図るものまであります。定置型と可動型、またその併用の方式があります。
どうぐまく（道具幕）
歌舞伎舞台用語です・浪幕、山幕、雲幕などその場面を象徴するデザインの描かれた幕と、黒、浅葱（あさぎ）、段幕なども含めた背景幕の総称で、一般
の背景幕まで範囲を拡げて用いられることもあります。
とうざいまく（東西幕）
本来は歌舞伎舞台の「定式幕（じょうしきまく）」の古いいいかたです。初期の歌舞伎は小屋掛けで仮設舞台で上演しましたが、日中の興行なので役者の顔に陽が当たるように、舞台を北側に、客席を南側に設置したために、幕は東（上手）から西（下手）に閉めたので東西幕という言葉が生まれました。現在では舞台の下手・上手のギャラリーに沿うように舞台の側面
に吊り下げる黒幕のことをいい、袖幕の見切れを無くすために使用します。「駄
目黒」、「駄目幕」ともいいます。
とおみ（遠見）
背景と同じ意味で、遠方の景色を書いた物をいいす。野遠見、山遠見、町屋遠見、波遠見、庭遠見などがあります。また中景を書いたものは「中遠見」、舞台の下手か上手の一方が屋体になっていて、残り半分が遠見になっているのを「片遠見」といいます。定規で線を引いたようにキッチリ描く「書き割り」に対して、絵はふつう写
実風に自由に描かれます。
トーメンター tormentor
本来はプロセニアム一杯に飾り込んだ室内の装置などで、装置の前端（縁）とプロセニアムの間の隙間を隠すための、左右一対の細長い幕や張物の事を言います。現在では、プロセニアム開口幅を調節するための構造物を指すこともあります。
とばす（飛ばす）
吊物昇降バトンなどを上昇させることをこのようにいいます。
どぶ 歌舞伎劇場の花道の裏側で桟敷との間の客席のことをいいます。
どま（土間）
日本古来の劇場構造では、一階の客席中央部分の事をこういい、周辺部の桟敷に対する言葉です。特に両花道の間を平土間といい、外側を高土間といいました。
とや（鳥屋）
歌舞伎劇場用語で、花道の突当りの揚幕の内部の部屋のことをいいます。本来は関西で用いられていた用語で、東京では「揚幕の内」といってました。
トラス truss
トラス橋の工法から来たもので、桁（けた）構えで支えることの意味です。またその形状によって、平トラス・三角トラス・ボックストラスなどがあります。仮設舞台などでバトンが無い場合使用されることが多く、その組み方によって一文字トラス、口（くち）の字トラス、日の字トラス、あるいは目の字トラスといった呼び方をします。
とりい（鳥居）
二重舞台を組立てる技法の一つです。「いなずま」を用いて平台をつるして、脚部を節約する方法をいいます。
ドロップ backdrop/drop curtain
演劇、舞踊などのそれぞれの場面に必要な背景が描かれている背景幕のことをいいます。
どんちょう（緞帳） house curtain/house draw curtain 舞台と観客席を区切るために、プロセニアム舞台上部から降ろす幕のことをいいます。緞帳は、舞台の一区切り、時間の経過などを示し、また大道具の飾り換えを観客の目から遮るために使います。種類は昇降・斜め絞り・絞り上げなどがあります。原則として、上下に開閉する幕を緞帳といい、左右に、または中央から左右（引き割り）に開閉する幕を引き幕といいます。
なかわりまく（中割幕）
中央から左右に開閉する黒別珍のひだ取りの幕で、左右開閉、上下昇降両用のものが一般
的に使用されています。奥行のある舞台には数列（２～３）の中割り幕が設けられていることがあります。
なぐり 道具方の使用する金槌の俗称です。
なみいた（波板） 歌舞伎大道具用語で、低い切り出しで波形に形作られている物をいいます。
なみぬの（波布）
歌舞伎大道具用語で、波の絵が描かれた布で、舞台上に敷きつめて海上や河、湖水を表現する時に使います。
ならく（奈落） under stage/trap room
舞台床下の総称で、回り舞台、迫りなどの機構が設置してあり、また、大道具・小道具の置き場だったり、花道の鳥屋と楽屋との通
路にもなります。古い劇場ではやっと腰をかがめて通れるほどの物から、現代の大規模な劇場では大きな迫りやスライディング・ステージなどの巨大な床機構のマシン・ピットを含めた10ｍ以上の深さを持つ規模の物まであります。
にし（西）
初期の歌舞伎芝居は小屋掛けで、仮設の舞台で上演しましたが、舞台を北側に、客席を南に設置したため、客席から舞台に向かって左手（下手）が西になります。そのことから伝統的に下手を西といっています。
にじゅうぶたい（二重舞台） platform
舞台床面より高い床が必要なときに必要な高さの「足」の上に「平台」を置いて、二重の床という意味の「二重」を組み上げます。このような舞台飾りを「二重（舞台）」といいます。二重舞台の高さは定式としては「尺高（しゃくだか：高さ1尺）」、「常足（つねあし：高さ1尺4寸）」、「中足（ちゅうあし：高さ2尺1寸）」、「高足（たかあし：高さ2尺8寸）」が使われます。「足」のことを「うま」または「はかま」と呼んでいます。基本となる大きさの異なる平台と、高さの異なる足の組み合わせで組立てるシステムになっています。語源は歌舞伎舞台から来ています。
にだん（二段）
歌舞伎大道具用語で、文字通り二段で作られたステップのことをいいます。一段の高さ7寸（21?）、踏面
8寸（24?）が定式で中足の二重に昇るための物をいいます。
にんぎょうたて（人形立）
張物、切出しなどを立てるために用いられる木製の直角三角形の支持物です。釘を打ったり、ウェイトを乗せて固定します。床に釘や支木などが打ち込めない公共ホールやスタジオなどで用いられますが、大型の大道具の固定には不十分です。
ぬきちょうばん（抜蝶番）
関節（接合）部のピンの抜き差し出来る構造の蝶番のことをいいます。「つぼ吊り」ともいいます。
ねこ
張物の下側、両端に打ち付ける小木片の事です。張物を舞台上で滑らせて移動するための物で、同時に張物の損傷を防ぐ役目も兼ねています。「すべり」ともいいます。
のれんぐち（暖簾口）
①舞台装置で暖簾の掛けてある出入口のことをいいます。 ②歌舞伎世話物大道具の定式物で、民家の屋体の正面
の、押入れとねずみ壁の間にある木綿の布暖簾の下がった出入口のことをいいます。
は（刃）
大道具の張物同士を繋いで飾る時、繋ぎ目を目立たない様にする為に、一方の張物の端に取り付ける薄い板状の物の事で、背後からの明かり漏れを防ぐ機能も持っています。
はいえんこう（排煙口）
劇場には客席・舞台のほか、各室や通路に法規上の排煙設備が必要です。ここでは、舞台最上部にある排煙するための設備をいいます。舞台上で発生した火災や煙を客席などに波及させないための役割を持つ設備のことをいいます。
はいけい（背景） scenery
広い意味では舞台装置を指す言葉ですが、一般には、舞台最後方に飾られる風景などが描かれた張物、幕などのことをいいます。
はいけいまく（背景幕） drop curtain/backdrop
舞台の最後部に飾られる風景などが描かれた幕のことをいいます。
はかま（袴）
歌舞伎大道具の二重構成システムの部材の一つで、「平台」と組み合わせて各種の高さを構成する物です。「袴」を縦あるいは横向きに置いたり、また「差足」を差し込んでその上に平台を乗せて「尺高」、「常足」、「中足」、「高足」などの定式高の二重を構成することが出来ます。
はこあし（箱足）／はこうま（箱馬）
わが国独自の、多く用いられているシステム化された二重構成の部材の一つで、「二重（舞台）」を組むときに「平台」の役目をする箱形の台のことをいいます。平台の高さ（4寸）と組み合わせるのに便利な、6寸×1尺×1尺7寸の大きさのものが主に使われています。箱の三方向の寸法をユニットにして平台と合わせて三種類の高さを構成することが出来るようになっています。
はしがかり（橋懸り）
能舞台の一部の名称で、能の舞台と斜め左奥の鏡の間とをつなぐ廊下状の部分で、演者の登退場に用いられると同時に、本舞台と同じ舞台空間として演技の場所としても使われる、演出上に重要な用途を持つ場所です。
はしりこみ（走り込み）
俳優の出入りがしやすいように、二重の襖や障子などの出入口や、下手・上手の「見切り」な裏などの観客から見えない所に「二重」と同じ高さの二重を延長して組みます。これを「走り込み」といいます。
バックステージ backstage
文字通り舞台の後方を指す場合と、いわゆる舞台裏、客席から見えない部分全般
をいう場合とがあります。 バトン batten 舞台の吊物昇降装置のうち主に大道具用吊物パイプのことをいいます。「鉄管（てっかん）」とも呼んでいます。
はなみち（花道）
歌舞伎芝居から生まれた舞台機構で、下手側観客席後方から観客席を貫通して、舞台へ通
じる舞台の延長として、主要俳優の舞台への登退場に重要な役割を持つ設備で、「本花道」ともいいます。歌舞伎劇、歌舞伎舞踊（日本舞踊）に不可欠なもので、俳優と観客との交流その他いろいろな演出効果
があります。
パネル scenery panel
大道具の張物の事をいう言葉で、わが国では単に、「パネル」といっていますが、シーナリー・パネルのことです。
はめころし／はめごろし
本来あけたて（開閉）の出来るべき舞台装置の扉や窓の部分が、演出上その機能の必要が無い場合に、書割りや見せかけだけで済ませてしまうことをいいます。また、窓などの動く必要の無い側を固定することもいいます。
はりだしぶたい（張出し舞台） thrust stage
「オープン・ステージ」の一種で、舞台の一部が客席の中に突き出している形になっていて、三方向を観客に囲まれているものをいいます。また、奥行が狭い舞台などで、仮設で継ぎ足した舞台も「張出し舞台」といいます。
はりぼて（張りぼて）
不定形の物（岩石・土手など）を立体的に作った物をいいます。従来は小割、竹、金網等で骨組を作り、紙や布を貼って彩
色しましたが、近ごろは発泡スチロールやウレタンなどを切削、着色する方法がそれらに取って代わって来ています。木型に和紙を貼った張子（はりこ）から来た言葉です。
はりもの（張物） flat/scenery panel
大道具の基本になるもので、木材で作った枠組に紙を貼った物が伝統的ですが、現在では布またはベニア板張りで作り、所用の書割りを施したものをいいます。これを組み合わせてセットを形成します。最近では、「パネル」とも呼ばれています。歌舞伎大道具の定式では三六（さぶろく）、三九（さんきゅう）、四六（しろく）など尺で横縦を表すユニットが用いられています。
バルコニー balcony
本来は客席一階部分に対して二階以上の客席全体を指す言葉ですが、劇場技術的にはふつう二階席などの客席前縁からの照明器具を据える場所のことをいいます。
はんきょうばん（反響板）
舞台で音楽を演奏する時に、特に拡声しないで、その音の響き、広がりバランスなどを良くするために設置する「音響反射板」のことをいいます。一般
的に吊物機構の一部として設備される物が多く、正面・天井・側壁の三つに区分されている物が一般
的ですが、限られた舞台上部の空間を大きく占有するために、最近では吊物機構にしないで、舞台奥に格納する方法や、舞台床下に沈下させる方法を採っている劇場・ホールがあります。日本の多目的ホールでは、不可欠の設備です。
はんまる（半丸）
後が平面で、観客に見える方の面だけ立体的に見えるように作った大道具や小道具のことをいいます。
ひいれどおみ（火入れ遠見）
背景と同じ意味で、遠方の景色を描いたものを「遠見」といいます。野遠見、町家遠見、波遠見、庭遠見などがあります。この遠見のうち、夜のシーンで窓や灯籠に明りが点灯するように照明を仕込んだ遠見のことを「火入れ遠見」といいます。
ひがし（東）
初期の歌舞伎芝居は小屋掛けで仮設の舞台で上演しましたが、舞台を北側に、客席を南に設置したため、客席から舞台に向かって右手（上手）が東になります。そのことから伝統的に上手を東と言っています。
ひきずな（引綱）
吊物機構を手動で操作する場合の、昇降させる為の太めのロープのことで、カウンター・ウェイトの受け枠を介して、簀の子の元滑車と下滑車（底車）の間でループ（円環）状になっていて、ロープは前後２本の組になっています。手前のロープを引くと吊物は降りてきます。反対に奥のロープを引くと吊物は上がります。
ひきどうぐ（引道具）
舞台転換の技法の一つで、観客の目の前で大道具を前後・左右に引いて場面
を換えるときに使用する物をこのようにいいます。
ひきまく（引幕）
左右に開閉する幕のことで、歌舞伎の定式幕が代表的です。下手から上手へ、または上手から下手へ引いて開閉する幕のことをいいます。
ひきわく（引枠） stage wagon
その上に大道具を飾り、舞台に引き出して場面を換えるために、平台にキャスターなどを付けた物のことで、舞台転換を容易にする最も単純で、最も応用範囲の広い大道具技法の一つです。舞台上で舞台面
より高い別な床（台）を必要とする時に使う組み立てた台に車を付けたものを言うこともあり、その場合は最近では「ワゴン」と呼ばれる事もあります。引道具と同じ意味に用いられますが、ユニットとしての一単位
で、3尺×6尺や4尺×8尺ごとに４個のキャスターを付けた平台のこともいいます。これらを必要な面
積分接合した道具を飾り、移動して舞台を構成します。
ひきわり（引割） ①大道具を中央から左右に引き開ける場面転換の手法のことをいいます。
②「引割幕」または「中割幕」のことを略したいいかたです。
ひきわりまく（引割幕）
舞台中央から左右に引き開ける幕のことで、緞帳の代わりとして使用することが多いのですが、大きい舞台の中間に設置される中幕や、大黒幕にも用いられることがあります。
びじゅつ（美術）
バトン 吊物バトンのうち、大道具類を吊り込むためのバトンのことをいいます。
ひなだん（雛段）
長唄の演奏にお囃子（おはやし）が共演する場合、浄瑠璃台を高さ違いの二段に飾り、前方にお囃子、後方に長唄連中が居並ぶ方式をいいます。また、現代ではコーラスや楽団等が乗る数段の階段状の台をいうこともあります。
びゃくろく（白緑）
高さ7寸（21cm）、奥行8寸（24 cm）、長さ2～6尺（60～182 cm）の箱段で、白緑色に塗られています。常足（高さ1尺4寸）の二重舞台への昇り段として屋内、屋外に共用されます。「一段(一段)」ともいいます。
ひらきあし（開き足）
歌舞伎大道具の台構成システムの部分品の一つで、「平台」を支えて定式の高さにする足の事をいいます。収納の便のため蝶番（ちょうつがい）で畳める様に作られています。
ひらだい（平台） platform
歌舞伎大道具の台構成システムの基本ユニットの一つで、二重（舞台）を組むのに使用する定式の台のことをいいます。通
常は縦横3尺×6尺（さぶろく）で、高さが4寸（12cm）の物を使います。ほかに4尺×8尺、6尺×6尺、3尺×3尺、6尺×9尺などがあります。もう一つの基本ユニットである「馬（足）」と組み合わせて、「常足」「中足」「高足」などの定式二重を組むことができます。
ひらどま（平土間） stalls<英>／orchestra
昔の歌舞伎劇場の両花道の間の客席部分を言いましたが、今では広義に一階客席の桟敷部分を除くスペースのことを指す言葉です。
ひらぶたい（平舞台）
「二重舞台」の対語で、二重を飾らない舞台を言い、「地舞台」ということもあります。また、地舞台上に組まれた舞台装置のことをいうこともあります。
ぶたい（舞台） stage
演技の行われる場所を言います。舞台には「額縁（プロセニアム）」を持たない観客席に突き出したエプロン式のものと、額縁によって観客席と舞台とを隔離した形式のもの、そしてこれらの混合形式のものがあります。形式的に分類すると①オープン・ステージ、②プロセニアム・ステージ、③アダプタブル・ステージに分けることができます。
ぶたいうら（舞台裏） backstage
ロビー、客席などに対して、客席から目の届かない舞台の裏の舞台袖や楽屋、倉庫などを含めた部分の総称です。また客席内にある技術スペース（音響操作室、調光室など）をも含めていう言葉です。
ぶたいおく（舞台奥） upstage
舞台後方のことで、舞台前方（downstage）に対応する呼び名です。ヨーロッパの古くからある劇場では舞台の床は後方が高く僅かに傾斜しているためにup、downと表現されています。
また後舞台と同義に使われることもあり、その部分を使って主舞台の奥行を深くして「奥舞台より登場」などということもあります。
ぶたいきこう（舞台機構） stage craft
舞台空間の床やフライズ（舞台上部空間、簀の子）などに設置された恒久的な構造物のことで、迫り、回り舞台、移動装置、吊物機構を指します。それらの動きを演出効果
を上げるために利用する場合と、舞台装置を支え、その転換を迅速に、省力化させる目的に使う場合があります。
ぶたいそうさしつ［ばん］（舞台操作室［盤］）
舞台機構を機械的に、また電気的に操作、運転するための制御ボタンやスイッチが集中しているスペースまたはパネルのことで、通
常は舞台下手にあり、舞台の見通しを良くするために一段高くする場合が有ります。
ぶたいそうち（舞台装置） stage scenery
上演される演目の脚本や演出方針に沿って、その演目にふさわしくデザイン、制作された大道具や小道具などの全体のことをいいます。
ぶたいそで（舞台袖） wings
観客席からは見えない舞台の下手、上手の空間のことをいいます。「ふところ」とも呼ばれています。
ぶたいはな／ぶたいばな（舞台端）
舞台最前端部分のことで、舞台と観客席の境界をいいます。框（かまち）または雨落ち（あまおち）と呼ぶこともあります。
ぶたいびひん（舞台備品） stage equipment
舞台機構と舞台装置の中間に位置する備品をいいます。代表的な物は、幕類、照明器具類や平台・箱足などの台構成システム、支木や陰段などのほか、広義にはピアノや大太鼓などの劇場保有の楽器類なども含めていう言葉です。
ぶたいまえ（舞台前） forestage
舞台の前部分のことをいいます。「エプロン・ステージ」または「前舞台」と同じ意味に使われることもあります。一般
には舞台の緞帳より前方の部分のことを指す言葉です。
ぶどうだな（葡萄棚） gridiron/grid
「簀の子」のことをいいます。以前、関西地方では竹を格子状に組んだ物を使用していたために、その姿から葡萄棚というようになりました。略して「ぶどう」ということもあります。
ふみずら（踏み面）
階段の段の上の面や、台などの上部の水平面のことをいいます。蹴込み（けこみ）に対する言葉で「踏み込み」ということもあります。
フライ・ギャラリー fly gallery
舞台の側方と後方の壁の上部に設置されている作業用通路の事です。「キャットウォーク（catwalk）」とも呼ばれています。各種作業の足場、ギャラリー・スポットの設置場所、カウンター・ウェイトの掛けはずし作業の場所、フライ・ブリッジへの昇降連絡通
路などとして使われます。舞台の規模によっては数段設けられることもあります。カウンター・ウェイトの積み下ろし作業をする場所を特にローディング・プラットフォームといっています。単に「ギャラリー」ともいいます。
フライズ flies
舞台上部空間のことで、通常は客席からは見えないプロセニアム開口部より上部の、さまざまな吊物、照明器具などが吊り込まれている部分を指す言葉です。ある場面
で舞台一杯に飾ってあった背景が、次の場面で不要になって上に吊り上げられた時に、客席から完全に隠れるだけの充分な高さが必要な空間です。
フライ・ブリッジ fly bridge
大劇場の舞台設備で、人が乗って作業ができる橋形の吊物設備です。長さは舞台間口とほぼ同じ、幅は80cm前後で、ボーダーライトや多数のスポットライトが取り付けられています。演出上では雪や花びら、落ち葉などを散らしたりする場所でもあります。略して単に「ブリッジ」ということが多いです。
フラット flat
舞台装置のうち、立体的でない物のことで、平面の張物、切出しのことをいいます。ふつう「平目（ひらめ）」といいます。
プラットフォーム platform
舞台装置のうち、台（二重）で構成された部分をいいます。 ふりだけ（振り竹）
振り落とし、振りかぶせをするための仕掛けをした専用のバトンのことで、以前は竹を用いていたので振り竹と呼んでいます。
ブリッジ bridge
大劇場の舞台設備で、人が乗って作業ができる橋形の吊物設備です。長さは舞台間口とほぼ同じ、幅は80cm前後で、ボーダーライトや多数のスポットライトが取り付けられています。演出上では雪や花びら、落ち葉などを散らしたりする場所でもあります。「フライ・ブリッジ」というのが正しい言い方です。
プロセニアム［・アーチ］ proscenium[arch]
舞台の「額縁」のことで、プロセニアム・ステージの形式の劇場では、これで舞台と観客席とを区分しています。このプロセニアムの向こう側にイリュージョン空間を創り出すのです。
プロセニアム・ステージ proscenium stage
舞台形式の一つで、「オープン・ステージ」に対する言葉です。客席と舞台の間に「プロセニアム・アーチ」という額縁を持った劇場のことをいいます。
フロント・ステージ front stage
舞台前部のことをいいます。一般には舞台の緞帳より前の部分のことを指す言葉です。
プロンプター・ボックス prompt box/prompter's box
主にオペラ劇場で、舞台上の俳優や歌手に小声でせりふや歌詞、きっかけなどを教える役の人（プロンプター）が隠れる場所で、ふつうは舞台最前部中央の床に小さな切り穴を設けて、客席からの視線の邪魔にならないように、またプロンプターの声が客席に洩れないように小さな覆いをつけた場所のことをいいます。
ぼうえんかこう（防炎加工）
劇場火災を防ぐための措置の一つで、主に幕・地絣り（じがすり）などの布類と、張物などに使用する着火しやすい木材類（薄手の合板など）に薬品で加工して不燃または難燃性の処理をすることをいいます。舞台で使う大道具の幕や装置の材料には、この加工を施した物を使用しなければなりません。
ぼうかくかく（防火区画） 火災発生時に被害を局部にとどめるために、建物を部分的に耐火性の壁面
で区切ることをいいます。一般には法令で1500?ごとに定められていますが、劇場の客席部分については緩和されています。またスプリンクラーの設置によっても緩和措置がとられています。
ぼうか（防火）シャッター
火災発生時、舞台と客席を仕切るために設置された、耐火性の防火戸のことです。プロセニアム開口部を完全に遮断する寸法が必要で、フライズに十分の高さがあれば一枚物で吊り込むことが出来ますが、場合によっては二分割したり、奈落とフライズの両側に仕込んだりする場合もあります。
ぼうかとびら（防火扉） iron curtain/fire curtain
防火区画の開口部を遮る耐火構造の扉や、シャッターなどをいいますが、劇場特有の客席と舞台を遮断する防火シャッターを指すこともあります。
ボーダー border
本来的には「一文字」、「水引幕」、あるいはそれに類する「カットクロス」などの舞台上部を観客の視線から遮る物を指します。わが国では一文字幕と組み（ペア）になったボーダーライトの普及以後、ボーダー・ライトを単にボーダーと呼ぶことが多いです。
ポータル portal
プロセニアム開口部の高さと間口を調節出来る機能を持つ建築的構造で、舞台のプロセニアム開口部分を、上下に動くポータルブリッジと、左右に動くポータルタワーによって調節する機構です。大規模なポータルにはブリッジ、タワー共にスポットライト等の照明器具が取り付けられています。上演される作品に適切な大きさの開口部を作ります。「インナー・プロセニアム・アーチ」とも呼ばれています。
ぼさ
畝（うね）板（土を表した物）などの小さな切出しに造花などで作られた草を打ち付けた物で、簡単に舞台の上に置いて野原を表す場面
に使用します。
ほね(骨) flat
本来は張物の芯や枠（骨組）のことを言いますが、一般的には、張物その物もこういいます。
ホリゾント／ホリツォント Horizont/cyclorama
舞台の最後部の天空を表す幕または壁のことをいいます。客席から見える舞台奥の壁面
を一様の円筒状に幕（または壁）で覆うものをルントホリゾントといいます。構造物の一部としてのドーム状の壁面
のものはクッペルホリゾントといいます。 現在の劇場では舞台開口部と平行で平らな幕、又は壁が多くなっています。照明によって青空、夕焼け、夜空など無限の奥行を感じさせる効果
が得られます。ホリゾント幕の不要時の収納にはフライズに吊り上げる方法と、縦に巻き取る方法とがあります。
ホリゾントまく（幕） horizont curtain
舞台の後方を遮蔽して、観客の視界を制限するために、一様の丸みを持った曲面
のパノラマ式の大幕で、主として大空の効果を与えるために工夫されたものです。わが国で一般
的に使用されているタイプは舞台最後部に開口部と平行か、または左右両端のみを多少湾曲させたホリゾント幕です。ふつうは淡いグレーのキャンパス地の布を使用しています。幕でも壁でも、ホリゾントに物を立て掛けたり手で触れるなどして、汚したり傷つけたりすることは禁物です。「ホリゾント・カーテン」ともいいますが、独語と英語を混合した日本製の言葉です。
ホワイエ foyer/lobby
ロビーと同義語に扱われる言葉で、劇場入口から客席に至る広間、廊下部分を総称していいます。
ぼん（盆） turntable 回り舞台の円形の回る床部分のことをいいます。ただし、回り舞台その物を単に「盆」と言うことも多いです。
ほんはなみち（本花道）
舞台上手側に仮設される「仮花道（かりはなみち）」に対する呼び名で、舞台下手側の本来の「花道」のことをいいます。
ほんぶたい（本舞台）
本来は、歌舞伎舞台で下手の大臣柱と上手の大臣柱の間の部分を指すことばです。現在では花道に対して正面
の舞台を指します。また、プロセニアム劇場ではプロセニアムの内側を本舞台といいます。
まえぶたい（前舞台） forestage
舞台の緞帳あるいはプロセニアムより前方の部分のことをいいます。
まく（幕） curtain
舞台で使用されるいろいろな用途の布製の幕類の総称です。舞台機構・設備の一部で、吊物として使われる「緞帳」「中割幕」「袖幕」などや、舞台装置の一部として使われる「背景幕」「段幕」などがあります。
まぐち（間口） width
「奥行」に対して横幅を表す言葉で、劇場用語では主に舞台の開口幅を表すのに用いられます。
まくまえ（幕前）
一般には緞帳の前の部分をいいます。「幕前芝居」などといって、幕奥の舞台転換の時間をつなぐための小場面
のシーンなどに使われたりします。
マスキング masking
客席の観客の視線から舞台が「見切れ」ないように処理すること、またはそのための物をいいます。例えば「一文字幕」、「袖幕」、「袖パネル」、「かがみ」などのことです。
まつばめ（松羽目）
歌舞伎や日本舞踊（歌舞伎舞踊）で使用する、能舞台の鏡板を模倣して、七五三の松を描いた羽目板の書割り背景のことを言います。現在は舞台が大きくなったため七五三の松では小さすぎるので形はいろいろに変わっています。
まわりぶたい（廻り【回り】舞台） revolving stage
舞台機構の一つで、舞台床を円形に切り抜き、それを回転して場面転換に用いたり、象徴的な演出効果
を得たりするためのものです。同心円の二重のもの（蛇の目）や並列に二つに並べたもの（双子）などのバリエーションがあり、組み立て仮設のものもあります。18世紀中頃大阪角座の歌舞伎芝居で初めて用いられたと言われる舞台機構で、この床の上に二場面
または三場面の舞台装置を飾り、これを手動で回転させて素速く場面を転換しました。現在は電動によるものがほとんどですが、古い歌舞伎舞台で手動の機構が残されている所もあります。「盆」と呼ぶこともあります。
みきり（見切り） wing flat
下手、上手の舞台裏を隠すために舞台袖から出す張物または切出しのことをいいます。吊った張物や幕の場合もあります。「突き出し」ともいいます。
みこみ（見込み） thickness
出入口、窓などの張物に写実的に壁などの構造体の厚みを付けることを言います。またはこの厚みのことをいいます。
みずぬの（水布）
主に歌舞伎舞台で、川・池などの水面を表す場合に敷かれる水色の地がすり状の布のことをいいます。
みずひき（まく）
水引(幕) 緞帳の直前にある一文字幕のことをこのように呼びます。簡便に舞台開口高を調節する役目もあります。
みせかけ（見せかけ）
「所作舞台」において所作台の客席側の面の木口を隠すための化粧框（かまち）のことをいいます。檜材で作られ、正面
は体裁を整えるため斜めに作られています。
めいた（目板）
大道具の張物同士をつないで飾るとき、つなぎ目を目立たないようにするために、一方の張物の端に取り付ける薄い板状の物のことをいいます。これは背後からの明りの漏れるのを防ぐ機能を持っています。「刃」ともいいます。
めくりだい（めくり台）
式典・寄席などで進行に従って題名（演目）・演者などを書き込んだ細長い紙片を綴った物、またそれを立てる台のことをいいます。
もじまく（綟幕） gauze
目の粗い布で作られた幕の事で、前後の照明の加減によって、夢幻的な効果
を出すことが出来ます。また、屋体の場面で座敷と座敷の境目をはっきりさせるためや演技上必要な時に襖や障子などを立てると観客の邪魔になる場合に、紙の代わりに「もじまく」を張ることがあります。それを「もじばり」といいます。
もとかっしゃ（元滑車）
バトンを吊っている何本かのワイヤーの真上の簀の子に取り付けられた、それぞれの枝滑車を経たワイヤーを束ねて、吊物機構にガイドする滑車のことをいいます。
やおや［かざり］八百屋［飾り］ ramp
舞台奥を高くして客席に向かって斜面になった床のことを「八百屋」といい、遠近法を強調するために八百屋の床に大道具を飾ることを「八百屋飾り」といいます。
やたい（屋体［台］）
舞台上に飾られた家屋の舞台装置のことで、民家、商家、農家、御殿、神社、仏閣などがあり、舞台上に直接飾る「平屋体（ひらやたい）」と二重の上に組立てられる「二重屋体とがあります。
やまだい（山台）
主に歌舞伎舞踊で、常磐津・清元・長唄などの出語り・出囃子が乗る台を「浄瑠璃台」あるいは「雛段」といいますが、これを「山台」ともいいます。山の絵を描いた「蹴込み（けこみ）」を使うことがあるので、こう呼ばれています。本来は、俳優が舞台で腰掛けるための高さ一尺四寸位
で、上部が四寸(約12cm)角、下部が七寸角位の梯形の台のことをいいます。この台を上級の歌舞伎俳優は各自に持っていましたが、歌舞伎の芝居小屋にも定式として別
に常備されていました。現在は、「山台」ということばが、この腰掛け台を呼ぶためには、あまり使われなくなっていて、「浄瑠璃台」のことを指すことが多くなっています。腰掛けのことは「合引（あいびき）」とよんでいます。
ゆきかご（雪篭） 三角形に小さく切った白い紙片を中に入れた目の粗い竹篭を、中吊り簀の子や時にはバトンに吊るして、細紐（ジャリ糸）で揺り動かして紙片を落とし、雪の感じをだします。その篭を雪篭といい、最近では金網の篭も使われるようになりました。
ゆきぬの（雪布） 地がすりの一種で、積雪した地面を表現するために舞台床に敷く白布のことをいいます。
らっかぼうしネット（落下防止ネット） 迫り床が下がり、舞台上に穴が開いた状態になった時、転落しても奈落の底まで落ちない様に自動的に張り出す金網の事です。床面
に近い低さに設定するのが普通です。
リア・スクリーン rear screen
舞台やテレビの背景に張られる半透明のスクリーンで、スクリーンの裏側から投写
される映像を映すことが出来る物のことをいいます。舞台では、ホリゾント幕を兼ねる物が多いようです。
ロールバック・スタンド rollback stand
仮設段床の一つの形式で、壁面の中・あるいは壁に沿わせて収納されている、奥行80cm～100
cmの段床を連節して、引き出しに様に前へ引き出す方式のものを言います。フリースペースの劇空間やテレビスタジオの客席などに用いられています。
ロビー lobby/foyer
劇場入口から客席に至る広間、廊下部分の総称で、「ホワイエ」と同じ意味の言葉です
ワゴン wagon
広い意味に使われている言葉ですが、舞台用語としては舞台の転換を速めるために使用される「引枠（舞台面
より高く別に組み立てた台に車を付けた物）」を指すのがふつうです。
ワゴン・ステージ wagon stage
舞台機構の一種で、副舞台から主舞台へ、またその逆に移動させる機能を持つもののことです。そのため少なくとも副舞台の一つは主舞台＋αの間口が必要です。主舞台内に連接されて設けられた迫り群と対応するユニットサイズで、必要に応じてその一部または全部を移動させます。従って隣接するワゴン同士をロックさせるグルーピング・システムや動力装置、ガイド装置などが必要です。また主舞台上の迫り機構と連動して昇降させる機能を持つものもあります。
わたり（渡り）
「中吊り簀の子」の別称です。歌舞伎舞台の大臣通り前後の舞台上部に設けられた、舞台間口一杯の長さで幅2尺前後の橋のような構造物のことをいいます。今の劇場の「ブリッジ」に相当します。
わりだい（割り台）
二重や傾斜舞台を組むときに使用する変形の台のことをいいますが、通常は新規に作られます。
わりどうぐ（割道具）
大道具を中央から左右に引き開けて場面転換をする際に使用する大道具のことをいい、あらかじめ左右に引き開けられるように制作されています。
わりどん（割緞） house draw curtain
中央で割られている緞帳幕をいいます。中央から左右に開閉するものと、左右斜め上に絞り上げて開閉するものがあります。
※ ポケット版裏方用語辞典 (発行 金羊社・発売 星雲社) より抜粋・編集させていただきました。
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